(Por Roberto Rodrigues)
O sucesso da minissérie Tremembé reacendeu um debate preocupante: a glamurização de criminosos. A produção, inspirada em histórias reais, trouxe novamente aos holofotes Cristian Cravinhos, um dos assassinos dos pais de Suzane von Richthofen. Na trama, ele é retratado de forma que despertou curiosidade e até admiração em parte do público, principalmente após a exposição de um suposto romance gay dentro da prisão, repleta de gentileza e carinho.
O que deveria ser uma narrativa sobre os limites da justiça e da redenção transformou-se em uma vitrine perigosa de idolatria. De repente, Cravinhos passou de assassino confesso a símbolo sexual, fetichizado nas redes sociais, transformado em objeto de desejo e até inspiração de memes e comentários apaixonados. É como se o crime, embalado pelo poder da ficção e do entretenimento, tivesse se tornado um produto estético, um espetáculo capaz de gerar audiência, engajamento e até empatia pelo algoz.
Não se trata de negar que ex-detentos merecem recomeçar. Quem cumpriu sua pena tem direito a reconstruir a vida, a trabalhar, a ser tratado com respeito. O problema surge quando a narrativa midiática e o consumo cultural transformam figuras criminosas em celebridades, esquecendo as vítimas e distorcendo valores sociais. Essa glamurização do mal cria uma perigosa inversão moral: o criminoso ganha notoriedade, enquanto o crime se dilui em curiosidade, charme e até erotização.
O fenômeno não é novo, mas ganha força na era das redes sociais, onde a linha entre fama e infâmia praticamente desapareceu. A série Tremembé evidencia como a cultura do entretenimento é capaz de humanizar assassinos a ponto de gerar identificação, desejo e, em casos extremos, idolatria. E isso precisa ser discutido. Quando a sociedade transforma criminosos em ídolos, corre o risco de normalizar o inaceitável e de esquecer que por trás de cada história de “reabilitação midiática”, há vítimas, famílias destruídas e uma justiça que deveria ser levada a sério.
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